《蝴蝶效应2滚沙发截取了一段小视》剧情简介
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《蝴蝶效应2滚沙发截取了一段小视》相关评论
甘霖批事噢
投奔怒海,1982年,许鞍华的作品。与1989年的导演黄泰来的作品爱人同志相比,后者反而浅薄了。巧合的是,两部电影中都有刘德华,虽然他的总体表现,不算特别好。其实如果往大的整体结构来看,它与“爱人同志”,“采访”一样,都采用“外来者”视角,既增加了戏剧冲突性,又可以此设定提供导演的不一样的视角与诉求。芥川同志的父母死于二战美军,刘德华曾经当过美军翻译,琴娘的父母是政府军士兵,越南人民送走了法国和美国殖民者,阮局长反而留恋曾经的巴黎生活。这些元素堆砌到一起,倒是构成了许鞍华本人复杂的主张。我自己并非是懂politic的人,对于越南的真实理解也只是浅尝辄止。许鞍华的表达,或许代表着一种“我们见证,我们记录,我们哀悼”。而这种“局外人”的视角切入,反而对于戏剧张力有着一定帮助,可以学习。
归弦
“被失踪”与被讲述的男性故事,大面孔更多的是用作反应镜头,外界在情绪上的投射。44分钟后冒出的片名是一个界限,意味着《蝴蝶效应2滚沙发截取了一段小视》由外部通往内心,Zoom In,蒙太奇,以及阴影,烛光。自然主义空间在表现主义中被扭曲,我们无法看到画家的画作或日记中所写,以及那场木偶戏,但我们能够分享他的梦魇:童年阴影与负罪感,对女性身体的想象(注意在第一段落中,Veronica首先进入视野的是她的下半身)。在伯格曼的黑白世界中,它们总是过度曝光的负片白色。